第123章 不影响（2/3） (第1/2页)

呃…沈言直接承认了！
　　
　　这也是事实。
　　
　　事实上，《潘金莲》就是被威尼斯退货，然后圣巴斯电影节发了邀请…
　　
　　然后《潘金莲》就去参加了！
　　
　　其实，很多国际电影节都想打通华语电影的路子。
　　
　　毕竟华语电影市场的体量摆在这，而且，这几年中国买家遍布各大电影节…
　　
　　事实上，只要是华语电影入围圣巴斯，一定会拿奖——徐婧蕾《一个陌生女人的来信》拿了最佳导演，陈楷哥被戛纳退货的《和你在一起》拿了圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳男主角。
　　
　　其实，宁婧也拿过圣巴斯最佳女主角——《炮打双灯》嘛，94年就拿奖了！
　　
　　很多媒体来采访沈言…
　　
　　他们可不管俩人有啥恩怨，甚至巴不得他多放骂几句，大家有流量可以吃，这个月的绩效可以拿双倍。
　　
　　沈言也不负众望，直接开喷：
　　
　　“你要说西班牙足球我肯定跟着吹嘘，但你要说圣巴斯电影节…那就是乡镇企业奖，含金量和影响力甚至比不上金鸡奖！”
　　
　　（那你为什么不同意《我不是潘金莲》入围威尼斯主竞赛单元？）
　　
　　“我可不可以觉得《我不是潘金莲》水准不够？我有没有资格劝退它？我有资格，为什么不能劝退？”
　　
　　（你怎么看冯晓刚导演？）
　　
　　沈言想了想，直接夸了起来：“我觉得冯导演很厉害！你要知道，从《乌鸦与麻雀》开始，中国电影基本只剩下了两种主流喜剧形式——讽刺喜剧和生活喜剧，然后冯式贺岁喜剧在90年代后期的出现，无疑使中国喜剧电影的表现范围扩大了。
　　
　　但他也只算是个集大成者，而不能称作始作俑者。
　　
　　滋养他的文化沃土，近处的，电影方面有《顽主》，电视方面有《我爱我家》。
　　
　　远一点的，则要追溯到30年代，左翼吴彦祖袁牧之的《都市风光》《马路天使》和沈西苓的《十字街头》这些上海都市喜剧。
　　
　　这些例子都有一个共同点：都不只是简单的市民喜剧，都隐含着日常生活政治化的社会批判。”
　　
　　“《顽主》《我爱我家》以及冯式贺岁片所诞生的90年代，也正在成为一个越来越遥远的记忆。
　　
　　它们披着一张市民喜剧的皮，在表面上，似乎也严守其形式要求。精神内涵上却不断溢出它所划定的边界。
　　
　　原本，市民喜剧的快乐来自于对普通人日常生活的重复性满足。
　　
　　从剧作的角度来说，市民喜剧应该是静态以及保守的，就是开始的平静都会被一个突发事件打破，而结尾又会回到解决，回到最初开始的平衡。
　　
　　这类喜剧里面，人物是不需要成长的，不要从教训中吸取经验，还总是在同一个地方跌倒，这样单纯简化的人物，才能获得最高的辨识度，从而保证剧情的连续性和稳定性。
　　
　　但《顽主》《我爱我家》和冯导的追求，都不止于让观众笑而已。
　　
　　它们都足够的复杂，这种复杂是深谙于古老中国文人智慧的点到为止，微言大义。
　　
　　但这也是他的电影走不出去的最大原因——老外看不懂！”
　　
　　“另外，冯导大概是看不起喜剧的，这也造成了他在真正的大众狂欢时代迅速地失去了观众。”
　　
　　

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