第366章 (第1/2页)

盛国安的眼皮微微的跳，转身拿起了方桌上的画轴。
　　
　　王齐志与赵修能心知肚明，相视一笑。
　　
　　刘依玲知道老师的习惯，猜测盛国安应该是发现了什麽不对的地方。
　　
　　唯有孙启辰，一头雾水，不明所以：这幅画，不是刚才已经看过了吗？
　　
　　诧异间，画再次被摊开，盛国安俯下身，一寸挨着一寸。
　　
　　同时，脑海中浮现出孙启辰的评价：过於追求仿古，贪多贪全，匠气过重，且显杂乱————
　　
　　披麻皴过於齐整，无如麻披散而错落交搭之感，更无一气到底，线条道劲的气韵。
　　
　　斧劈皴过於密集，无顿挫曲折、如刀砍斧劈的硬朗感。团云、积石线条宽窄不明，深浅模糊，笔墨未拟化出云气涌动的纹理形态，更未表达出山石的苍润质感————
　　
　　孙启辰说这些话的时候，盛国安其实并不是很认同：所谓千人师千法，各花入各眼。同样的老师，同样的绘画技巧，教给不同的徒弟，必然会形成不同的个人风格。
　　
　　作画可师古法，但并不需要一板一眼，恰恰相反，要结合自身的优势取长补短，突出亮点与特色。
　　
　　眼前这一幅就是：并非作者贪多贪全，学了个四不像，而是师从古法之余，又大胆的做了创新。
　　
　　所以，不但不是孙启辰所说的「匠气过重」，恰恰相反，作者至少是一代名家。不然学都没学到家，哪里敢创新？
　　
　　只是因为孙启辰的经验要比自己欠缺一点，二是孙启辰主攻监定，基本不怎麽作画，对作画技巧的理解和体验要更浅一些，更差一些。
　　
　　不过人太多，不好当面落了师侄的面子，再一个只是佚名之作，即便让他再鉴一遍，也就比孙启辰的估价高个两三万，所以盛国安就没有吱声。
　　
　　而现在再看，果不然？
　　
　　岗岩确实用的披麻皴，但王履表现的并非花岗的斜裂，而是山石本身的纹理。
　　
　　前者峻峭突兀，嶙峋怪状，自然错乱交搭。後者浑然天成，天造地设，山骨峥峥，如何能不齐整？
　　
　　从严格意义上来说，这已经不是仿宋的斧劈皴，而是王履变体创新後的「石纹皴」。
　　
　　再看山脚侧峰，确实用了斧劈皴，也确实过於密集，但王履画的并非石壁，而是风化剥裂的乱石：先用斧劈皴，而後借用《瀑布图》中特有的「水流飞溅」笔触法，呈现乱石崩飞的景象。
　　
　　这种皴法是王履首创，後世画家还给起了新名字：崩石点。
　　
　　孙启辰之所以没认出来，是因为这种技法极难学，有这个功底的画家极少。没人用，他没怎麽见过，当然认不得。
　　
　　再看云气，积石，依旧是师古法，创新技：乍一看，似是卷云皴，实则却是用「颤笔断线法」绘出的云雾。所以，并不是宽窄不明，深浅模糊，而是王履特意以淡墨染云堆积，拟化「云团如棉山压顶」之感。
　　
　　所以，孙启辰说的那些不但不是缺点，而是优点。
　　
　　关键的是，这三座峰。
　　
　　只要是学画的，哪怕没去过陕西，也知道华山大概长什麽样子。
　　
　　因为画过的画家太多太多。
　　
　　更何况，盛国安不但作画，还鉴画。更有甚者，故宫还收藏了王履同类型，同一时间创作的同题材的《华山图》，而且足足二十九副。
　　
　　因为看过的画太多，脑子里装的画家更多，盛国安之前想不起来情有可原。
　　
　　但林思成和王齐志提醒的如此明显，他要是还想不起来，白学了半辈子的国画和监定。
　　
　　再看纸，泾阳北宣。
　　
　　再看墨，延安府赤焰墨。
　　
　　再看颜料：潼关石青、蓝田石绿、商南朱砂。
　　
　　全是陕西本地产，当然比不过京城的贡品。
　　
　　而无论是纸质的老化程度，还是墨迹、颜料的分解痕迹，与故宫的那二十九幅一模一样。
　　
　　关键的是构图：华山南峰，一峰三顶：落雁、松绘、孝子。
　　
　　更有东流涧、仰天池、南天门，而且篇幅还这麽大？
　　
　　这要不是王履七十二幅《华山图》的主图，盛国安敢把画嚼着吃了。
　　
　　他叹了口气，擡起头来：「思成也学过画？」
　　
　　我应该是学过，还是没学过？
　　
　　如果没学过画，如何鉴画，又怎麽认出来的，这幅画是王履画的？
　　
　　林思成想了想，点点头：「学过！」
　　
　　「师从哪位名师？」
　　
　　林思成愣住，瞅了瞅盛国安：总不能说，是上辈子跟你学的？
　　
　　我就算敢说，你敢不敢信？
　　
　　那是自学？
　　
　　这不扯寄巴蛋：赵修能和王齐志就在边上站着呢。虽然不至於连自己小时候尿床的事情都知道，但自己从小到大大致的轨迹，他俩一清二楚。
　　
　　连兴趣班都没报过，怎麽自学？
　　
　　转念间，他勉力笑了笑：「是我爷爷的一位朋友，陕西画院的一位国画教授，不怎麽出名。」
　　
　　稍一顿，林思成又打了个补丁：「当然，教的比较紮实，辅助监定完全够用！」
　　
　　确实是这样的道理。
　　
　　盛国安没怀疑，又叹口气：「都带上吧，书带上，把这幅画也带上，去了对比一下。」
　　
　　「谢谢盛主任！」
　　
　　客气了一句，林思成又把画卷了起来。
　　
　　刘依玲就在一旁，扑楞着眼睛，格外好奇。
　　
　　她能想到，应该是这幅画有什麽蹊跷，被老师看了出来。但她没想明白：如果是孙启辰说的那样，匠气过重，技法杂而乱，只值两三万，那有什麽必要拿到故宫，再专门做一下对比？
　　
　　一看就知道她在想什麽，盛国安释了一下：「之前看走眼了，这应该是明初王履的《华山图》，而且是主图！」
　　
　　啥东西，王履的《华山图》？
　　
　　刘依玲猛的一怔：之前不是说，画的只是一般吗？
　　
　　她这一身监定的本事，就是在故宫跟着盛国安学的，当然也见过华山图。
　　
　　虽然印象不深，但刘依玲至少知道：明代王履《华山图》的艺术价值。
　　
　　虽然没进过《石渠宝笈》，更没进过乾隆的三希堂，但能被两代皇宫内务府收藏，就已超过了绝大多数的所谓的民间名家。
　　
　　况且，不止一位老专家说过：《华山图》未入《石渠宝笈》，并非画的不好，而是乾隆的艺术造诣、监定能力不高的缘故。
　　
　　说直白点：他只看出王履师从古法，却没看出王履的这些技法上的大胆创新。
　　
　　就像旁边的孙启辰。
　　
　　更何况，这还是《华山图》的主图？光是这幅画，两个五十万都不止————
　　
　　下意识的，刘依玲又想起夏天的时候，老师说过的那番话：这小孩了不得，二十出头的年纪，监定功底甚至不输於我————
　　
　　暗忖间，她直勾勾的盯着林思成，又鬼使神差似的回过头，看了看身边的孙启辰。
　　
　　三十来岁正当年，长的也不丑，再者事业有成，又顺风顺水，自然神采奕奕，精神百倍。
　　
　　但这会儿却跟斗架斗输了的公鸡一样：明明衣衫依旧齐整，依旧光鲜楚楚，却像是抽走了所有的精气神，浑身都透着说不出的无力和疲惫。
　　
　　当盛国安重新摊开画轴的时候，孙启辰还在奇怪：已经有了定论的东西，有什麽必要再看一遍？
　　
　　当盛国安小心翼翼，仔仔细细，几乎一寸挨着一寸，孙启辰才发现不对：这画，有问题？
　　
　　但盛国安是怎麽知道不对的？
　　
　　他猛的想起那本医书，以及盛国安和林思成最後的那几句对话：「思成，你说的是哪个王履？」
　　
　　「明代画家、诗人、医学家的那个王履！」
　　
　　那一刻，孙启辰又突地想起，之前王齐志近似於开玩笑的那一句：谁画的，画的是哪座山？
　　
　　再看画时，孙启辰如福至心灵。
　　
　　然後，脸上的血色一点点的消褪，心中浮出一股不可名状的惊诧，以及後悔。
　　
　　

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