《玉玦》 (第2/2页)

此番阳刻金乌竟啼鸣出声，其声清越，穿云裂石；阴刻篆文则脱离玉面，在虚空中重组，八字化作六十四卦象，卦象流转，衍生无穷。玉玦中心星图再现，三星中两点已亮，唯第三点暗淡。张旭以指蘸酒，在空中疾书一“道”字，此字飞去印在第三星上，星光骤亮！
　　
　　星图大放光明，中有画面浮现：见一上古祭坛，禹王执玄圭而立，天降神玉，有音曰“无间玦，镇九州水脉”。画面流转，至始皇时，李斯篆文于其上，玉忽化虹欲去，被方士以血咒封镇。再转，至三国时，玉现于铜雀台，曹孟德持之观星，吐血昏厥…
　　
　　“原来如此。”张旭收目，金光渐消，“此玉载录九州千年气运流转，然非常人可持。凡欲据为己有，必遭反噬。需三瞳共观，以‘无间眼’解开封印，方见其真。”
　　
　　“真为何物？”吴生急问。
　　
　　张旭仰头饮尽残酒，抹嘴道：“李少微那厮，此刻应在秦淮河底石室中受苦。三日前他强开天眼，遭玉气反冲，经脉已损。然他算定，今夜子时，三星连线，乃开玉最佳时机。你速去秦淮古渡，第三株柳树下有密道。”
　　
　　“那张公？”
　　
　　“我需备一物。”张旭解下酒葫芦，神秘一笑，“无此醉意，开不得无间之门。”
　　
　　第五回水底洞天
　　
　　是夜子时，秦淮古渡。吴生寻至第三株老柳，果见树下石板有隙。以玉玦贴之，石板自开，露石阶向水。下行十余丈，渐闻水声轰鸣，竟是一条暗河。河畔有石室，李少微盘坐其中，面如金纸，七窍皆有血痕。
　　
　　“来得正好。”李少微睁目，三重瞳在黑暗中如三盏小灯，“张癫子可到了？”
　　
　　“某在此！”张旭自暗处跃出，浑身湿透，怀中却紧抱酒葫芦，“他娘的，水道里碰见镇河石兽，差点被叼了去。”言罢递葫芦，“快饮，此乃以三重瞳目秘法酿制的‘洞天醉’，饮之可暂开无间窍。”
　　
　　李少微饮尽，面上骤现红晕。三人围坐，各展重瞳。六道瞳光交汇，中央玉玦缓缓升起，此番异象远超从前：
　　
　　阳刻十金乌彻底飞出，化作十轮小太阳悬于石室，光照如昼；阴刻八字小篆解体，每笔每划皆化为黑色符箓，共三百六十五枚，合周天之数，绕玉飞旋。玉玦本身渐融，现出核心——竟是一滴凝固的光，其形如水滴，其质非玉非石，中有星河旋转。
　　
　　李少微喘息道：“此即‘无间玦’本相，乃鸿蒙初开时一点未分化之‘有’。禹王得之，用以镇九州水脉，实质是以此‘有’定住地水风火。后世以为至宝，实不知怀璧其罪。”
　　
　　张旭忽指那滴光：“看，光中有影！”
　　
　　凝神观之，光中果有画面流动：见上古时，巨灵开山，大禹治水，以此光镇于龙门；又见老子出关，紫气东来，曾在此光前一叹；再见达摩面壁，光影曾现于石壁…此物流转五千年，每逢天下大变则现世。
　　
　　忽有巨响自头顶传来，石室震动。“不好！”张旭色变，“定是日间酒肆显露异象，引来官府！”
　　
　　话音未落，石门破碎，涌入数十甲士，弩箭齐发。三人急避，玉玦所化光滴忽大放光明，中射出一道白光，触及之物——无论箭矢、甲胄、人体——皆化为虚无，不是破碎，不是熔化，而是从“有”直接归于“无有”！
　　
　　甲士大骇溃退。然白光过处，石室亦开始消解。李少微疾呼：“无间玦之力失控了！此光所照，万物返本归源！”
　　
　　张旭狂笑：“妙极！某正想看看‘无有’那端是何景象！”竟纵身投向白光。吴生欲阻不及，眼见张旭身形在白光中渐淡，如墨入水，终化乌有。然其声自虚空中传来：“原来如此！无有之间，本是…”
　　
　　声断。李少微叹道：“张公已入无间。吴先生，此玉留世终是祸患，不若…”忽咳血不止。吴生扶之，见其瞳光渐散，知是油尽灯枯。
　　
　　“在下有一法。”李少微勉力提气，“三重瞳目可开‘无间门’，送此玉归返鸿蒙。然需二人合力，一人为引，一人为送。为引者，将永陷无间，不得超生。”
　　
　　吴生肃然：“某愿为引。”
　　
　　“不。”李少微微笑，“在下经脉已断，活不过今夜。吴先生画艺冠绝当世，《地狱变相》可度万千亡魂，岂可轻弃？”言毕，忽以指刺双目，竟将三重瞳目活生生挖出！血淋淋两粒眼珠在手，内中金轮犹转。
　　
　　“以此为引，可开无间门十息。”李少微将眼珠按在玉玦所化光滴上，嘶声念诀，“出于无有——入于无间——开！”
　　
　　光滴骤胀，化为一道光门。门内星河旋转，深不见底。李少微用尽最后气力，将玉玦残余投入门中，返身推吴生：“走！”
　　
　　吴生被推出石室刹那，回眸见李少微身形在光中淡去，面上带笑。光门闭合，石室轰然坍塌，暗河倒灌。等吴生浮出秦淮河面，怀中只余一物——是张旭的酒葫芦，葫芦肚上，不知何时以指力刻八字小篆：“出于无有，入于无间。”
　　
　　第六回壁画藏真
　　
　　吴生攀岸，见河上已有官船围捕。急中生智，潜入岸畔一废宅。宅中蛛网密布，堂上供一残破神像，依稀是吴道子早年所绘天王像。像后墙壁，恰有空白。
　　
　　追兵已至巷口。吴生咬指沥血，就壁上疾画。不画观音佛像，不画飞天仕女，画的正是这三日奇遇：阳刻十金乌绕日，阴刻八字篆文悬空，三重瞳目者围坐，光门洞开…无纸无墨，全以血为彩，竟成千古未有的“血壁画”。
　　
　　画至李少微推人出光门一节，吴生忽顿悟：那“出于无有，入于无间”，非指玉玦来去，实是三重境界——“无有”是未生，“无间”是已灭，而玉玦所在，正是那“出”与“入”之间的刹那，是诸法住世的真相。
　　
　　最后一笔落，追兵破门而入。但见吴生倚壁而立，面色苍白，壁上一幅奇画血迹未干。官兵欲锁拿，为首校尉忽指壁画惊呼：“这画…这画在动！”
　　
　　众目睽睽下，壁上血画竟流转起来：十金乌振翅，八字篆文游走，光门开合，李少微的笑容在血光中明灭。更奇者，观画者皆恍惚见己身倒影映在画中，如照三世镜。
　　
　　校尉手中锁链“当啷”落地，颤声问：“此…此是何妖术？”
　　
　　吴生转身，左目重瞳在血光映照下，竟似有第四重影：“非妖术，乃真相。诸君今日见画，便是见己。请归告观察使：玉玦已归无间，世间再无此物。若强求，当如画中光门，万物归虚。”
　　
　　官兵逡巡不敢前。忽有老兵涕泣下拜：“小人…小人在画中见亡父，父言在阴司受苦，求做水陆道场…”一石激起千层浪，众兵皆言见故去亲人。校尉大骇，率众仓皇退去。
　　
　　吴生独立残宅，抚壁上血画。触手处，血迹竟渗入墙内，画面渐淡，终至无形。唯留八字篆文痕迹，深深镌入砖石，似与墙同生。
　　
　　是夜，吴生宿于宅中。梦李少微、张旭来见，二人于光门那端对饮，李少微双目已复，张旭狂歌：“无有之间，大自在天！”醒来怀中有物，取视之，竟是张旭酒葫芦。摇之有液，饮之醉三月。
　　
　　自此吴道玄画风大变。后绘《送子天王图》，天王目中隐现三重瞳；作《八十七神仙卷》，云气流转暗合“无间”二字笔意。开元年间，玄宗召入宫，命绘嘉陵江三百里于大同殿壁。吴生一日而就，帝观之，恍惚见江中有光，问何故。对曰：“水脉深处，尚有禹王遗泽。”帝默然。
　　
　　晚年，吴生隐退，居长安崇义坊。有弟子求“无间玦”故事真伪，吴生但指壁上自题偈：
　　
　　“有玉出鸿蒙，篆文镇碧空。
　　
　　三瞳窥真意，一画证无穷。
　　
　　光门开复闭，星河转如蓬。
　　
　　欲问无间事，尽在有无中。”
　　
　　尾声千年一瞬
　　
　　丙午年冬，长安大雪。吴道玄卒于宅中，年九十二。弟子入殓，见其左手紧握，掰开视之，掌心有光，细如芥子，中有星河流转，俄而消散。葬日，有青袍客、醉汉来吊，无人识其面，祭罢即去。是夜，洛阳鬼市卖玉褐衣叟亦无疾而终，担头油灯自燃三昼夜方熄。
　　
　　又千二百载，秦淮河清淤，于故道深处得石室遗址。考古者入，见壁上有血画残迹，依稀可辨十鸟环日图形。更奇者，室中央砖石有天然纹路，恰成八字篆文：“出于无有，入于无间”。有老教授抚纹叹曰：“此非刻非画，似石脉自成，千古奇观。”
　　
　　是夜，教授梦三人围坐饮酒。左者青衫蒙目，右者虬髯捧葫，中者重瞳朗朗，举杯邀曰：“君观无间，已在无间中矣。”醒而记之，作论文《论“无间玦”的符号学意义》，然终不敢示人，藏于匣底。
　　
　　今秦淮河畔有“无间茶舍”，壁悬拓片，正那八字篆文。偶尔有客凝视良久，恍惚见字迹流转，金光隐现。问店主，笑曰：“灯光错觉罢了。”唯有柜上一只老葫芦，肚大腰圆，偶尔无风自鸣，声若叹息。