第66章 寻画中人 (第1/2页)

第66章寻画中人
　　
　　四月，剧本的磨合进入第二阶段。
　　
　　阮世生和徐明隔着一千九百公里远程合作。每晚八点，阮世生从太子道办公室打长途到北京中影大楼，徐明在另一头接。传真机吐出来的稿纸上密密麻麻全是红笔批注——阮世生写人物对白，徐明标出每一处需要核实史料的地方。
　　
　　摩擦在第三场戏爆发。
　　
　　那是王希孟第一次见宋徽宗的场景。阮世生写的：王希孟跪在地上不敢抬头，宋徽宗走过来用扇子抬起他下巴，说“抬起头来，让朕看看你“。
　　
　　徐明在传真稿上划了一道红线，旁批：“徽宗性雅，不会用扇子抬人下巴。建议改为：徽宗正在作画，头也不抬地说'你过来，看这幅画'。“
　　
　　阮世生当晚就打电话给凌之飞：“凌生，徐明改咗徽宗出场嗰场戏。佢话徽宗唔会用扇子抬人下巴——但嗰场戏嘅戏剧张力就喺呢度！如果徽宗头都唔抬，王希孟跪喺度嗰种紧张感就冇咗！“
　　
　　“你觉得徐明嘅改法——戏唔够？“
　　
　　“当然唔够！但佢话要符合历史——徽宗系文人皇帝，唔系武将！“
　　
　　“佢讲得啱。徽宗确实唔会用扇子抬人下巴。“凌之飞停了一下，“但你可以保留戏剧张力——唔使改徽宗嘅动作，改王希孟嘅反应。“
　　
　　“点改？“
　　
　　“徽宗头都唔抬，话'你过来，看这幅画'。王希孟行过去，低头睇到画——嗰幅画正好系一幅未完成嘅山水。佢睇到嗰一刻，手唔自觉咁攞起旁边嘅笔，喺画角补咗一笔。徽宗先至抬头。“
　　
　　电话那头沉默了三秒。
　　
　　“凌生——呢个改法好。张力喺王希孟嗰度，唔喺徽宗嗰度。佢控制唔住自己嘅手——呢个先系佢嘅性格。“
　　
　　“就系呢个意思。你同徐明讲——佢查史料查得啱，你写人物写得啱。两个啱加埋一齐，先系最好嘅剧本。“
　　
　　四月下旬，中戏和北影推荐了七名学生来试镜。凌之飞让阮世生把剧本前三场的对白整理成试镜片段，自己飞了一趟北京。
　　
　　试镜在中影一间排练室进行。七个人，每人十分钟——读一场对白，再做一段即兴。韩副主任和徐明坐评审席，凌之飞坐中间。
　　
　　前六个都不行。
　　
　　有的形象太现代——眼神精明，像九十年代末的港片小生，不像宋代画院里的少年。有的表演太用力——跪在地上浑身发抖，好像在演苦情戏。还有一个长得极好，皮肤白净，眉目如画，但念台词时嘴巴歪——后来知道他上个月骑车摔了一跤，缝了五针。
　　
　　第七个最后进来。
　　
　　中戏表演系二年级，十九岁。姓陈，叫陈屿。河南洛阳人。瘦高个子，颧骨微凸，下巴尖削，头发剃得很短——不是潮流，是学校军训的要求。他穿一件洗得发灰的白T恤，站在排练室中央，没有紧张，也没有松弛。只是站着。
　　
　　凌之飞注意到一个细节：陈屿的右手食指和中指有墨渍。不是圆珠笔或钢笔的蓝黑——是墨汁。那种发灰发黄、洗不掉的墨汁渍。
　　
　　“你学过画？“
　　
　　“细个跟爷爷学过几年。“陈屿的声音带着河南口音，但不重，“毛笔字、国画。后来考中戏，就冇点画了。“
　　
　　“试呢场戏。“凌之飞递过剧本。
　　
　　陈屿接过稿纸，低头看了一遍。大概三十秒。然后他放下稿纸——没有跪。剧本写的是跪，但他站着。
　　
　　“你唔跪？“
　　
　　“我——“陈屿顿了一下，“呢场戏入面，王希孟见到徽宗嘅画嗰一刻——佢应该系忘记咗跪。佢全部注意力都喺幅画上面。“
　　
　　凌之飞没有说话。他看了韩副主任一眼——韩副主任的笔停在半空。
　　
　　“你做一次。“
　　
　　陈屿闭上眼。两秒后睁开。他的眼神变了——不是演员“进入角色“时常见的那种用力感，而是一种很安静的东西。像一扇窗被推开，光从外面照进来。
　　
　　他走向想象中的画案，低头。呼吸停了一拍。然后——他的右手抬起来，手指微微张开，像要触碰什么。指尖在空气中悬了半秒，又放下了。
　　
　　“Cut。“
　　
　　排练室安静了。
　　
　　“你叫乜名？“
　　
　　“陈屿。“
　　
　　“几岁？“
　　
　　

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