第三千一百一十七章 正途 (第1/2页)

不过严贞炜已经好像没有听到周至说什么了，又等了一阵，见严贞炜已经有些拔不出眼睛迈不动脚，周至只好轻咳一声：“严先生，我们还有两个馆，越往后的东西越好，下一个是唐五代宋元馆……”
　　
　　“啊对，醇王府六手卷和六朝四大家真本！”严贞炜顿时醒悟了过来，说完又摇了摇头：“宋元大家笔法太远，还是从明本入手比较好……”
　　
　　“反正您今后要常驻这里临摹大千先生，有的是机会看这些，我们今天先把流程走完，马爷还着急看宋瓷呢。”
　　
　　“哈哈哈，”严贞炜笑道：“看我这呆子习性，一叶障目，不见高山了，走吧走吧。”
　　
　　再上层楼，就进入了六朝唐五代宋元馆了。
　　
　　之所以一个馆就囊括了这么多的朝代，原因在于各朝文玩的数量实在是过于希少了。
　　
　　但是越少的，也越珍贵。
　　
　　除了曾经轰动全国的醇王府六手卷和六朝四大家真本，这里还有几道珍品，让严贞炜再次无语。
　　
　　石延年《筹笔驿诗》！
　　
　　传古《坐龙图》！
　　
　　荆浩《蜀山图》！
　　
　　马远父子三人的《思远图》！
　　
　　刘松年的《山水团扇》！
　　
　　董源的《设色春山图》！
　　
　　许道宁的《茅亭赏雪图》！
　　
　　李成的《重峦春晓图》！
　　
　　李公麟《玄宗别马图》！
　　
　　夏圭《雪堂醉卧图》！
　　
　　这些作品，不少都是无法替代的孤品和绝品。随便一张为外界所知，都将是一场巨大的文化风暴！
　　
　　最让严贞炜震惊的是这些画作的传承递序，有些甚至比原作都还要珍贵！
　　
　　比如石延年的《筹笔驿诗》，石延年是什么人，可能绝大多数人都不大清楚，大多数也就知道一个“天若有情天亦老，月如无恨月长圆”的集句绝对，又或者关于他各种喝酒方式的怪癖。
　　
　　但是这幅作品上除了石延年的《筹笔驿诗》外，还留有欧阳修、苏迈，岳珂、蔡京、宋徽宗，以及欧阳修的后代，元代大儒欧阳玄的题跋。不但表明了这幅字在诞生以后的传承关系，还证明了这幅作品在当时受到的重视程度，另外也从多方证明了这幅作品的真实性，作伪是几乎不可能的。
　　
　　这个世界上没有谁能够把石延年，欧阳修、苏迈，岳珂、蔡京、宋徽宗，欧阳玄的书法和印鉴全都仿得毫无破绽，因此这幅字就是真迹无疑。
　　
　　同样的道理也存在于《思远图》上，这幅画就更绝了。
　　
　　《思远图》创作者是三个人，马贲，马远，马麟既是画家，又是父子。而其上留下印鉴题跋的也是三个人，徽宗，宁宗，理宗，既是皇帝，也是父子。
　　
　　就目前中国文化史上留存下来的，题跋为多位父子关系的皇帝的倒是不少，但连带创作者也是这样关系的，就仅此一例了。
　　
　　六人的笔迹和三位皇帝的内府收藏印鉴，同样是不可能仿造周全的，因此虽然《筹笔驿诗》和《思远图》之前不为外界所知，但真伪却是非常容易鉴别的。
　　
　　其余的作品，也大多如此。
　　
　　几幅图里有不少画面还相当大，比如传古《坐龙图》，荆浩《蜀山图》。
　　
　　传古是北宋和尚，他的画很多本身就是为了寺庙壁画而创作，而现在这幅有多半的可能也属于壁画底稿，因此篇幅自然巨大。
　　
　　

（本章未完，请点击下一页继续阅读）