第532章 好作品 (第2/2页)

“嗯？是不是少了一个人？”秦疆瞅着，就李容雅和张舞旦回来。
　　
　　节目组总导演猴子说，“布莱兹因为十分喜欢清除杂草，所以还在努力。”
　　
　　喜欢清除杂草？你认真的？秦疆看着猴子。
　　
　　这事还得李容雅解释，“布莱兹好像很喜欢野外，所以干起活来非常有精神，就是有点太有精神了，劝都劝不回来。”
　　
　　“那挺好，以后我们把货都给布莱兹。”秦疆点头。他也觉察到布莱兹的用意了。
　　
　　因为前面在夏乐当演员，所以互联网风评并不好。
　　
　　要搞点人设，吸引人气。不得不说，工作室的培训，布莱兹是认真听了点，且还学以致用。
　　
　　“这样会不会不太好？”李容雅说。
　　
　　“不不不，既然喜欢干活，就要满足。”秦疆说。
　　
　　嘉宾们，收拾收拾准备去蹭饭了。
　　
　　为了和往生搞出区别，他们节目有蹭饭环节。
　　
　　全村到处蹭。
　　
　　“我发现了一个秘密。”卢山在摄影拍摄不到的地方，偷偷摸摸和经纪人箱哥说。
　　
　　箱哥也是圈子里的金牌经纪人，带出过一个天王，两个影后。若不是不会经营，开的公司垮掉了，也不会跑来给卢山当经纪人。
　　
　　这故事说明了什么？人很难全能，能够在圈内拉好关系，能照顾好旗下艺人，那也不一定能管好一家公司。
　　
　　“写歌天赋这种东西是依靠数量来觉醒的！我去听了秦老师以前的两张专辑《河边的象》和《爵士时代》，和我写的歌一样难听。”卢山说，“今天秦哥教我的是看见什么就写一首歌，看见什么就想一想能写什么。只要写得多，就会有质变！”
　　
　　“你知道吗，你现在的当务之急是卸载番茄小说。”箱哥说，“《河边的象》和《爵士时代》是后现代专辑的经典，互联网上有无数人解析这张专辑，因为所蕴含的信息量太大，而忽略了听感。就如同博尔赫斯的《南方高速》，信息量太大了，门槛就很高。”
　　
　　“凡是对音乐有点研究的人，都会知道这两张专辑的精彩。”箱哥说，“被分析最多的歌曲《美梦》我就不说了，还有《雨滴飘落》《爱一人》《毒》这三首歌，歌词中都充满着哲思。说起爵士时代，你想起什么？菲茨杰拉德在上个世纪二十年代发表的《爵士时代的故事》，毒里面有句歌词是‘返老还童是最大的毒药，饮鸩止渴也要找，’典型的是对照了这本小说的返老还童这一章。并且还对应了他自己的心境。”
　　
　　尊嘟假嘟？卢山有点难以置信。
　　
　　“好听吗？箱哥你喜欢听？”卢山问。
　　
　　“当然——虽然听感较差，但确实是好歌。你还年轻，对音乐的认识不足，所以听不懂。你想想，能写出《暗香》《无赖》《波西米亚狂想曲》的歌手，在词曲创作上还有什么问题？”箱哥反问，“所以秦老师不是突然觉醒，而是一直都能够写出好歌，只是要想表达自己，思想高度太高了。不过多写多练，的确是有用的。”
　　
　　那可能是我真的不懂音乐，如果连《河边的象》《爵士时代》都能称之为好歌的话。卢山这样想。
　　
　　好了，人群也到达蹭饭地方了。