501 百花奖影后评选，朱淋一骑绝尘(求全订) (第2/2页)
汪杨脸上喜气洋洋，拉着程学民走到一边，低声说：“学民，好消息！百花奖这边，我们厂算是稳了！
不过还有个更大的好消息，听说总政那边已经呈报了《高山下的花环》，文化部那边年度优秀中长篇奖，也基本定了！
你小子今年又要大出彩了！”
程学民听了，倒是没有太多意外。
开春之后，全国优秀文学奖也一并同步开始评选了！
去年程学民一个人，斩获了五个还是六个优秀奖来着？
其实程学民自己都记不得了！
当时只想着一心量大管饱，狠狠的赚点私房钱，好给媳妇儿买房子。
可哪知道，一不小心就直接玩脱了。
今年的评选又开始了，还加上了中长篇的评选。
这样一来的话！
程学民都不知道，今年自己又有几部能入选获奖了！
反正老厂长现在提到的《高山下的花环》，肯定是板上钉钉的！
毕竟，去年那可是老领导都号召，全军全民各单位阅读的。
所以获奖是情理之中。
其实程学民更关心的是另一件事，说道：“老厂长，百花奖评选是好事，但也别让厂里的演员们心态起变化。尤其是……其他一些同志。”
老厂长汪杨是人精，立刻明白程学民指的是刘小庆等同样有实力，但这次可能陪跑的女演员。
他拍拍程学民的肩膀：“我懂！已经让各车间主任和导演们注意疏导了。
竞争嘛，有赢就有输，下次再来！咱们厂以后的好本子多着呢！”
随着时间推移，寄往燕京的信件越来越多，评选委员会所在的办公楼里，几个大纸箱很快被填满，工作人员开始了繁琐的唱票统计工作。
而电影圈的明流暗涌，也愈发明显。
程学民甚至接到过一个从上海打来的电话，是上海制片厂的一位老相识，话里话外带着点酸溜溜的意味：
“学民啊，恭喜恭喜！你们燕影厂这次可是出尽风头了！一部《太极》，把我们全年的风头都抢光了！
看来这百花奖，以后都得看你们燕影厂的脸色喽！”
程学民只能笑着打哈哈：“老哥言重了，百花奖是观众选的，说明观众认可。咱们各厂都有自己的特色，共同进步嘛！”
挂掉电话，程学民摇摇头。
他走到办公室窗前，看着楼下排练厅里，李连洁和于承惠正在袁合平的指导下，排练觉远夜闯塔林的戏份，棍影翻飞，呼喝声声。
外面的喧嚣和评选的热闹，似乎都被隔绝在这专注的光影之外。
他深知，奖项和荣誉固然是对过去的肯定，但电影厂的立身之本，永远是下一部好作品。
《少林寺》必须成功，而他脑海中那个关于另一个剧本的构想，也越发清晰起来。
百花奖的热潮终会过去，而银幕上的传奇，才刚刚开始书写。
他现在要做的，就是沉下心来，把眼前这部《少林寺》，拍成另一座高峰。
至于奖项，就交给时间和观众吧。
《少林寺》的拍摄，程学民基本放手，很少干预！
有导演黄健中和袁氏兄弟，配合着按部就班地进行着。
程学民每天泡在片场，盯着监视器，不时和袁合平，健中交流镜头角度和节奏。
但他的心思，显然分了一部分出去。
休息间隙，别人抽烟聊天，他却常常一个人走到角落，从随身携带的军用挎包里，掏出一个厚厚的牛皮纸笔记本和一支钢笔，垫在膝盖上飞快地写着什么。
有时写着写着会突然停下，眉头紧锁，盯着远处虚空的一点，手指无意识地敲打着笔记本的硬壳。
谢进有次好奇，凑过去瞥了一眼，只见纸上密密麻麻都是字，标题处写着几个遒劲的大字：救赎！
“学民，又开新剧本了？”谢进递过去一根烟，好奇的问道，“这次是什么题材？看名字挺沉重啊。”
程学民接过烟，却没点，用笔尾挠了挠头，眼神里有一种混合着兴奋和审慎的光：
“老谢，你说……如果我们拍一部完全给外国人看的电影，不搞功夫，不搞东方神秘，就讲一个纯粹关于人，关于希望的故事，能行吗？”
谢进愣了一下，咂摸着嘴：“给外国人看？不搞功夫？这……风险有点大啊。现在市场认的就是你这个《太极》，《少林寺》的路子。”
“我知道。”程学民深吸一口气，合上笔记本，目光投向摄影棚里正在排练众武僧棍阵的宏大场面，声音低沉却清晰，说道：
“但总不能一直吃功夫的老本。外汇要赚，文化的门路也要越走越宽。
我想试试水，弄一个……能戳到西方人心里最软处的东西。”
他说的东西，正是他在笔记本上奋力构建的世界。
对《肖申克的救赎》的提前献祭与本土化改编。
他清楚地记得，在原时空的1994年，这部由蒂姆·罗宾斯和摩根·弗里曼主演的影片，如何在奥斯卡上败给《阿甘正传》。
却又如何凭借其坚不可摧的口碑，在随后的几十年里，成为无数影迷心中的无冕之王，被誉为“男人必看的电影”。
其关于自由，希望，友谊和体制化压迫的主题，跨越了文化和时代的隔阂，引发了全球性的共鸣。
程学民的笔尖在纸上划过，试图捕捉那种精髓。
核心设定程学民保留了冤狱的基本框架，但将背景移植到了香江，带有二战阴影的重刑犯监狱。
准备把影片历史背景，跟二战时的香江结合起来。
程学民知道，这部电影的成功，不仅仅在于越狱的悬念，更在于它对人性深处渴望自由的精准触动。
在那个西方世界同样经历着社会变革，个人价值被重新审视的年代。
这样一个关于个人对抗庞大体制，最终凭借智慧和希望赢得自由的故事，无疑具有巨大的潜在吸引力。
然而，改编的挑战也显而易见。
如何让80年代初的中国电影团队，理解和呈现一个完全西方背景的故事？
如何把握那种冷峻，压抑又暗流涌动的监狱氛围？
如何找到既有国际面孔，又能精准表达复杂内心戏的演员？
程学民脑海中闪过几个后来会成名的华裔，或混血演员的面孔，但此时都还渺茫。
更重要的是，如何说服厂里和上面，投入资源去拍摄一部看似与当前“武术创汇”主流完全不同的影片？
这些问题像一团乱麻，缠绕在程学民心头。
或许，干脆直接去香江拍？直接去香江找那边的鹰国佬来拍？
程学民思来想去，还是打算先把剧本给改篇出来再说。
不比以往基本都是照抄致敬，这次是要改编，要把故事背景从米国，搬到二战时期的香江来，就得费点脑子了。
“又在弄那个新本子？”媳妇儿冯家幼把水果放在桌角，轻声关心的问道，“听说……还是个外国故事？”
程学民抬起头，揉了揉发酸的眼睛，把媳妇儿拉过来，指着笔记本上的情节梗概，说道：
“媳妇儿你看，这个人被冤枉关进监狱，一辈子可能就完了。
但他不认命，用二十年时间，挖了一条通道，最后逃出去了，到了海边，自由了。”
冯家幼顺着他的手指看去，虽然对西方监狱生活感到陌生，但冤屈，坚持，自由这些字眼，还是让她心头一震。
她看着丈夫眼中闪烁的，近乎痴迷的光，那是她在他创作《太极》，高山下的花环》时见过的光，但似乎更加炽热和……冒险。
“这故事……能拍吗？厂里会同意吗？”她有些担忧。
“困难肯定有。”程学民握了握她的手，语气坚定的说道，“但值得一试。我们不能只躺在武打片上吃老本。
要想真正走出去，就得有能拿得出手的，放之四海皆能引起共鸣的东西。这部《救赎》，我想试试它的分量。”
……
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